中國版畫雖然有悠長的歷史,但與日本和歐美相比,近代版畫藝術的發展卻不盡人意,在香港年輕藝術系學生投入版畫創作行列的少之又少,令香港版畫藝術的領軍人物之一、曾在中文大學藝術系執教多年的鍾大富老師頗為感歎:「中文大學從上世紀六十年代已經有版畫科,我自己也前後教了十多年,可是投身成為版畫藝術家的只有寥寥數人,部分原因是香港版畫藝術的發展環境先天不足,版畫機和物料都需要入口,版畫工房不普遍,不像日本,版畫從浮世繪開始盛行,至今不衰,版畫工房很多,市場得以蓬勃發展,反觀香港市場對版畫的認受性不高,影響了發展。」

  目前依然定期教授版畫的鍾大富對版畫有近乎執着的熱愛,「版畫可分為凹、凸、平、孔幾大類,版的物料有銅版、木版、石版、絲網版等等,源自工藝,在中國有很長的歷史,用來製作圖書插圖、年畫等,到了上世紀三十年代由魯迅大力推動新興版畫運動,版畫進入新的階段。它的創作與製作過程很繁複,對創作者要求高,包含了繪工、雕工和印工三方面,一些版畫家身兼三職,有的如大家熟悉的日本浮世繪大師葛飾北齋就集中繪畫,把後續工作交予工房,無論是哪一種,過程都必先有構圖,然後將構圖轉移,刻到一個版上,根據印出來的效果再在版上做出改變調整,過程可能會出錯,又需要重新修正,每一版都是獨特的,所以有人將版畫等同於印刷品其實是不正確的。刷品是根據一張已經完成的圖畫印出來,版畫的製作是創作的一部分,必須經過這個程序才有完成的作品,可以說是一種間接的藝術,除了創意和感性的投入,版畫家還需要理性分析,對每一版仔細研究作出調整,所以一般版畫的版數不可能很多。」

  正因版畫對創意與製作的要求同樣高,版畫的藝術和收藏價值並不低於繪畫作品,國際上不少大師級人物如安迪.華荷、村上隆、徐冰的版畫作品價格一樣很高,但相對於繪畫作品就相距很遠,所以收藏的門檻較低,逐漸受到關注,對剛開始藝術收藏的朋友是一個很值得考慮的起步點。

 

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